Пиа-Паулина Гилмот в книге Flowers Drink the River создаёт сновидческий ландшафт, где грязь, земля и камень обволакивают пространство, а лесные подстилки мерцают влажной росой. Работая с крупноформатной камерой и аккуратными аналоговыми техниками, Пиа находит гипнотическое, почти мистическое присутствие в повседневных переживаниях среди лесов, полей и рек своего дома. Её размытые, наполненные световыми аберрациями изображения удерживают зрителя в состоянии незавершённого ритуала. Книга вырастает из наблюдений за жизнью небольшого сообщества в сельском Мэне, соединяя красоту и тревогу повседневности. Здесь соседствуют мотыльки и нити паутины, тела, покрытые грязью и сплетающиеся между собой, горящий дом, фигуры на ветвях деревьев, ночные животные и экстатические ритуалы. В свете вспышки пейзаж становится сценой, где под луной границы между людьми, животными и землёй размываются. Flowers Drink the River — это анимистический поиск красоты, сопротивления и магии в мире, где всё кажется хрупким и нестабильным. Пиа выстраивает собственную утопию — ускользающую, едва достижимую, существующую где-то на границе сна и реальности. Её фотографии рождаются из медленных актов со-творчества. Она собирает хрупкие конструкции из паутины, цветов и природных материалов, а затем ждёт, пока ветер, вода, свет или случайное насекомое вмешаются в процесс. Иногда этот процесс принимает форму постепенного выстраивания доверия — например, с дикими животными, ночь за ночью. «каждую ночь в течение недели в августе я сидела в высокой траве за садом, кишащей клещами, облитая Scent Killer Gold, в маскировочном костюме, с подносом раздавленных яблок в одной руке и самодельным тридцатифутовым тросом спуска затвора, подключённым к моей камере 4×5, — в другой. одна и та же семья оленей с каждой ночью всё больше привыкала ко мне. в итоге они начали есть спелые яблоки прямо с моих рук. в следующий вторник у меня была первая консультация, которую я держала в секрете, понимая, что в этом месте невозможно полностью контролировать собственные изменения и их последствия». Издание выполнено в крупном формате с швейцарским переплётом 3/4. Обложка воспроизводит состаренную розовую крафтовую бумагу, найденную Пиа в заброшенном доме неподалёку. На неё нанесена паутина, покрытая красным пигментом, поверх которой добавлена тканевая шильда с названием. Внутри — вклеенный факсимиле контактного отпечатка 4×5, созданного художницей в собственной ванной комнате.
P.S. Книга полностью распродана у издателя и стала представлять собой коллекционную ценность, в наличии - единственная и последняя копия